Phân tích bài thơ "Mộ" trong tập "Ngục trung nhật kí" của Hồ Chí Minh

Bài làm 
Mặc dầu được sáng tác trong tù, thiên nhiên vẫn chiếm vị trí quan trọng 
trong hơn một trăm bài thơ của tập “Ngục trung nhật kí” của Hồ Chí Minh. 
Nhiều bài trong số đó có thể coi thuộc loại những bài thơ hay nhất của thơ 
Việt Nam, vừa giàu chất thơ, vừa sâu sắc ý nghĩa nhân sinh, chẳng hạn như 
bài thơ “Mộ” (Chiều tối) sau đây: 
 Quyện điểu qui lâm tầm túc thụ 
 Cô vân mạn mạn độ thiên không 
 Sơn thôn thiếu nữ ma bao túc 
 Bao túc ma hoàn lô dĩ hồng 
Theo bản dịch của viện Văn học Việt Nam: 
 Chim mỏi về rừng tìm chốn ngủ 
 Chòm mây trôi nhẹ giữa tầng không 
 Cô em xóm núi xay ngô tối 
 Xay hết lò than đã rực hồng 
Trong hơn một năm Người bị chính quyền Tưởng Giới Thạch bắt giam 
từ mùa thu năm 1942 đến mùa thu năm 1943, có điều đặc biệt là Chủ tịch 
Hồ Chí Minh không bị giam ở một nơi mà bị chuyển qua hơn 40 nhà giam 
từ cấp xã đến cấp huyện, bị giải đi khắp 13 huyện của tỉnh Quảng Tây. Bị 
giải đi, chủ yếu người tù phải đi bộ, chỉ có một lần được đi tàu hỏa nhưng 
phải ngồi ở toa chở than, một lần được đi thuyền nhưng bị treo chân lên như 
“món gà năm vị”. Lần đi đường này, người tù phải đi bộ và dĩ nhiên là có 
lính đi theo. Sau một ngày đi bộ, người tù chắc đã rất mệt mỏi. Thế mà lúc 
này cái mệt mỏi ấy không hề thấy trong bài thơ, ta chỉ thấy trong bài thơ này 
cảm hứng về thiên nhiên, bắt đầu bằng một hình ảnh rất gợi: 
 Quyển điểu quy lâm tầm túc thụ. 
 (Chim mỏi về rừng tìm chốn ngủ). 
Câu thơ trên cho thấy nhà thơ thật xúc động trước một hình ảnh giản dị, 
rất thân thuộc. Đó là một hình ảnh tiêu biểu cho buổi chiều trong những bức 
tranh cổ, ở Trung Quốc cũng như ở Việt Nam: một đàn chim bay chầm 
chậm trên một cánh rừng. Một không gian bao la mở ra trước mặt, trên cái 
nền không gian ấy chỉ có một đám mây: 
 Cô vân mạn mạn độ thiên không 
 (Chòm mây trôi nhẹ giữa tầng không) 
Đọc hai câu thơ ta không hề thấy hình ảnh người tù, cũng không hề thấy 
dáng vẻ của một người mệt mỏi sau một ngày đi đường vất vả. Ta chỉ thấy 
một nhà thơ, một nhà họa sĩ trước một bức tranh đẹp của thiên nhiên. Nếu 
không có nhan đề là “Mộ” (nghĩa là: Chiều tối) ta vẫn nhận ra cảnh chiều 
tối. Bởi chỉ có khi bóng chiều đổ xuống, ánh sáng đã bắt đầu nhạt nhòa thì 
mới có cảnh chim về rừng như thế, mới có đám mây chầm chậm trôi qua 
bầu trời tĩnh lặng như thế. Trong thơ cổ điển, người ta thường khen một số 
bài thơ là trong thơ có họa (thi trung hữu họa). Những câu thơ này của Hồ 
Chí Minh đúng là trong thơ có họa. Có một điều ta cần lưu ý, khi viết những 
câu thơ này, tác giả không phải là một nhà thơ đang trong lúc nhàn tản, du 
sơn, du thủy hay “trà dư tửu hậu” mà là người đang bị giải đi, có thể đang 
mang dây trói hay xiềng xích nơi chân tay nữa. Bóng chiều đã xuống mà 
con đường phải đi còn dài. Nơi người tù sẽ nghỉ qua đêm chưa biết là quán 
trọ nào. Trong hoàn cảnh ấy mà đồng cảm với đàn chim về tổ, với hình ảnh 
đám mây khoan thai bay trên trời, ta thấy tấm lòng của nhà thơ trước cái đẹp 
của cuộc đời thật đáng trân trọng. 
Theo đúng qui tắc của hội họa phương Đông, sau hai câu dành để tả cảnh 
xa và cảnh bầu trời, câu thứ ba chuyển sang tả cảnh gần, cảnh trên mặt đất: 
 Sơn thôn thiếu nữ ma bao túc 
 (Cô em xóm núi xay ngô tối). 
Với câu thơ này, trước hết ta biết một chi tiết: nơi mà người tù đi qua là 
một vùng miền núi. Làng xóm ở đây chắc vắng vẻ, thỉnh thoảng trên đường 
người đi mới gặp một vài ngôi nhà. Lúc này, nhìn sang bên đường nhà thơ 
nhìn thấy một ngôi nhà, hơn thế nữa, nhà thơ còn thấy một cô gái đang xay 
ngô. Chiều đã khá muộn, ánh sáng đã chập choạng nhưng còn đủ để cho 
người tù thấy dáng người trong nhà là một cô gái trẻ. Và cô gái trẻ đang làm 
việc quen thuộc: xay ngô – thứ lương thực hẳn là phổ biến ở vùng này. Bức 
tranh rất động mà lại rất tĩnh. Động vì có việc xay ngô nhưng lại tĩnh bởi cái 
động ấy, rất êm ái, nhẹ nhàng, không hề phá vỡ mất không khí tĩnh lặng của 
buổi chiều đã được gợi lên trong hai câu thơ trước. Nếu không gian buổi 
chiều đã gợi lên một cái gì quen thuộc, thì hình ảnh cô gái trẻ xóm núi xay 
ngô hiện ra thân mật đến lạ lùng. Một nét bình dị nhưng rất cảm động về 
cuộc sống, hình ảnh tưởng chừng như có thể bắt gặp ở bất kì một làng quê 
nào ở Trung Quốc hay ở Việt Nam. 
Câu thơ thứ tư là sự tiếp tục tự nhiên của câu thơ thứ ba: 
 Bao túc ma hoàn lô dĩ hồng 
 (Xay hết lò than đã rực hồng). 
Bởi đã có việc xay ngô ở câu thứ ba nên sang câu thơ này việc xay ngô 
xong là chuyện hoàn toàn tự nhiên. Nếu câu thơ trên thể hiện cái động thì ở 
câu thơ này chính là sự chuyển biến mà cái động ấy tạo nên. Tuy vậy dẫu tự 
nhiên mà vẫn rất bất ngờ trong mấy tiếng “lô dĩ hồng” (lò than đã rực 
hồng). Nói theo cách nói của triết học, ở đây lượng đã biến thành chất. Nói 
một cách bình dị, sau khi cô gái xay ngô xong, cô gái nhóm bếp lên, hẳn để 
chuẩn bị cho bữa tối. Theo thời gian của bức tranh trong bài thơ, bóng chiều 
đã chuyển thành bóng tối. Lúc này, trong không gian, bóng tối đang phủ dần 
lên cảnh vật, trên trời chắc không còn nhìn thấy đám mây, những đàn chim 
đang ngủ trên các cành cây. Chỉ còn một điều duy nhất sống động lúc này, 
ấy là ánh lửa hồng nơi lò lửa mà cô gái nhóm lên. Thế là, đêm tối mà bài thơ 
vẫn không tối, cảnh lặng mà lòng nhà thơ vẫn vui. Cảm hứng của nhà thơ 
gắn liền với ngọn lửa hồng ấy, ngọn lửa lung linh, nhảy múa, lấp lánh trong 
ngôi nhà của người dân quê miền núi. Tưởng chừng không còn cái lạnh, 
không còn nỗi buồn nào có thể xâm chiếm tâm hồn nhà thơ lúc này, chỉ có 
niềm vui, niềm lạc quan của nhà thơ gắn liền với bức tranh giản dị, cảm 
động của cuộc sống người lao động. 
Làm thơ trong lúc đang bị giải đi, đang vất vả nơi đất khách quê người, 
tấm lòng của nhà tẫn gắn với cái đẹp ở đời, vẫn vui vì cái đẹp của cuộc sống. 
Đọc bài thơ ta có thể quên những hình ảnh khác, những từ ngữ khác, riêng 
hình ảnh này, hình ảnh ngọn lửa, riêng từ “hồng” này, ta không thể quên. 
“Mộ” là một bài thơ tưởng để tả cảnh nhưng thật ra tả tâm trạng của Bác. 
Cảnh không có gì nhiều, chỉ đôi ba nét đơn sơ nhưng cái tình của Bác đối 
với cuộc sống thì lại mênh mông bát ngát vô cùng